Твёрдая печенюшка
Мариша Пессл - это, конечно, нечто. Как бы я ни ругалась на финал ее первой книги, вторую я взяла с приятным предвкушением. "Ночное кино" гремело прошлой зимой: его покупали все, читали все, кто-то ругал, кто-то завороженно хвалил, а я хранила его в читалке - и все никак. Видимо, дозревала. Да и хватало с меня этой осенью гигантских по объему книг. Одна "Маленькая жизнь" чего стоила... Однако ж отзывы и аннотация перевесили количество страниц. Ведь когда еще читать нуарную историю о мире артхаусного кино как не в ноябре?
И вот под второй снег я роман дочитала. И знаете что? Мне снились совершенно волшебные по силе и яркости сны этой ночью. Подозреваю, не в последнюю очередь благодаря яркости и кинематографичности "Ночного кино". Ну а какой еще может быть книга о режиссере? Впрочем, я бы сказала, что она вовсе не о режиссере, она об одержимости, гении и жизни, полной таких трагедий, которые нельзя объяснить иначе как дьявольским вмешательством. Или можно? Но, наверное, давайте по порядку.
Главный герой, от лица которого ведется повествование, - журналист. Вот из тех, что пишут статьи-разоблачения, забираются в наркокартели, проникают во дворцы африканских тиранов и издают книги по итогам громких расследований. Наш журналист получает наводку однажды. Наводку на загадочного режиссера, снимающего так называемое ночное кино, мрачные и пугающие фильмы ужасов. Причем режиссер страшенно талантлив, сотню лет как никто его не видел, фильмы его можно раздобыть только на черном рынке, а толпа его фанатов еще больше мистифицирует и без того таинственную личность. По наводке "Кордова что-то делает с детьми". Глядя на весь ужас, наполняющий фильмы Кордовы, легко поверить в то, что он и правда склонен к насилию. Толком не собрав материал, вдохновившись излишне и рассвирепев (у нашего героя маленькая дочь, за которую он очень переживает), Макгретт позволяет себе лишнее и в прямом эфире заявляет, что Кордова - человек страшный. Разумеется, ни одно из доказательств этому проверку не прошло, адвокаты вынули из журналиста тьмищу денег, карьера разрушена, жизнь - боль, загадка не раскрыта... И вот спустя несколько лет после скандала умирает дочь Кордовы, Александра. Барышня еще более таинственная, чем ее отец. Конечно же, Макгретт не может остаться в стороне. Он берется за расследование загадочного самоубийства в очень странной компании начинающей актрисы и торговца наркотиками...
Расследование выходит сумасшедшим: тут и киношные декорации, и воспоминания очевидцев, и фильмы, и пасхалки, истории в истории в истории, и фотографии, и погони, и ужасное проклятье, и дьявольский мостик с проданной дьяволу душой... В какой-то момент герой начинает верить в то, что сам он оказался в кино безумного режиссера, но не собирается сдаваться, хочет во что бы то ни стало докопаться до правды. Как часто бывает, правда у каждого своя.
"Если приглядеться, великие художники не любят, не живут, не трахаются и даже не умирают, как нормальные люди. Потому что у них всегда есть искусство. Оно их питает больше, чем любые связи с людьми. Какая бы человеческая трагедия их ни постигла, она их никогда не убивает совсем, потому что им достаточно вылить эту трагедию в котел, подмешать другие кровавые ингредиенты и вскипятить все это на огне. Не случись никакой трагедии, не вышло бы столь великолепного варева".
Персонажи романа все без исключения - помешанные: кто на Кордове, кто на своих амбициях, кто на своих бедах, кто на искусстве. Атмосфера полнится туманами, мраком подземелий, треском кинопленки и магическими ритуалами. Тут все серое, черное и красное. Не жуткое даже, полное саспенса, как будто ты пересматриваешь старые фильмы ужасов или первые комиксы-страшилки, спаянные в одном тексте. Кстати, написанном очень и очень хорошо. Он захватывает, поглощает, ближе к финалу события становятся почти абсурдными, словно бы и герой, и ты вместе с ним оказываетесь в голове у маньяка. Очень хорошо.
Правда так получилось, что... ни один из героев мне не понравился. Если бы понравился, я бы, наверное, поставила книге пятерку, но не в этот раз. Макгретт, как по мне, не лишен положительных качеств, но его одержимость сводит с ума. Его помощники в некоторых ситуациях драматичны, искренни, но мне не хватило цельности. Кордова и его дочь - как песни русалок: их слышно, но ухватиться не за что. Может быть, я пока просто до конца не прочувствовала каждого из них, а может быть, это такой подход у самой Пессл: все неоднозначны, никто не хорош и не плох, просто живет так, как умеет, и вовсе не обязан читателю нравиться...
Видимо, у меня, воспитанной Диккенсом, пока слишком узкий взгляд на мир.
"Все мы поголовно храним свои шкатулки – темные покои, где под замком прячется то, что копьем пронзило нам сердце. Там скрывается ответ на вопрос «зачем?» – то, к чему стремишься, во имя чего ранишь все вокруг. И если ее открыть, наступит ли свобода? Нет. Ибо неприступная тюрьма с неуязвимым замком – твоя собственная голова".
Как бы там ни было, книга достойна того, чтобы ее прочесть, более того, прочесть с удовольствием. Она затягивает, впечатляет, она полна крошечных деталей и безумных совпадений, клубок разматывается, нити еще больше спутываются, а потом обрываются...
Неоднозначные впечатления, кинематографичные сны, есть о чем подумать и поговорить. Хорошая книга.
И вот под второй снег я роман дочитала. И знаете что? Мне снились совершенно волшебные по силе и яркости сны этой ночью. Подозреваю, не в последнюю очередь благодаря яркости и кинематографичности "Ночного кино". Ну а какой еще может быть книга о режиссере? Впрочем, я бы сказала, что она вовсе не о режиссере, она об одержимости, гении и жизни, полной таких трагедий, которые нельзя объяснить иначе как дьявольским вмешательством. Или можно? Но, наверное, давайте по порядку.
Главный герой, от лица которого ведется повествование, - журналист. Вот из тех, что пишут статьи-разоблачения, забираются в наркокартели, проникают во дворцы африканских тиранов и издают книги по итогам громких расследований. Наш журналист получает наводку однажды. Наводку на загадочного режиссера, снимающего так называемое ночное кино, мрачные и пугающие фильмы ужасов. Причем режиссер страшенно талантлив, сотню лет как никто его не видел, фильмы его можно раздобыть только на черном рынке, а толпа его фанатов еще больше мистифицирует и без того таинственную личность. По наводке "Кордова что-то делает с детьми". Глядя на весь ужас, наполняющий фильмы Кордовы, легко поверить в то, что он и правда склонен к насилию. Толком не собрав материал, вдохновившись излишне и рассвирепев (у нашего героя маленькая дочь, за которую он очень переживает), Макгретт позволяет себе лишнее и в прямом эфире заявляет, что Кордова - человек страшный. Разумеется, ни одно из доказательств этому проверку не прошло, адвокаты вынули из журналиста тьмищу денег, карьера разрушена, жизнь - боль, загадка не раскрыта... И вот спустя несколько лет после скандала умирает дочь Кордовы, Александра. Барышня еще более таинственная, чем ее отец. Конечно же, Макгретт не может остаться в стороне. Он берется за расследование загадочного самоубийства в очень странной компании начинающей актрисы и торговца наркотиками...
Расследование выходит сумасшедшим: тут и киношные декорации, и воспоминания очевидцев, и фильмы, и пасхалки, истории в истории в истории, и фотографии, и погони, и ужасное проклятье, и дьявольский мостик с проданной дьяволу душой... В какой-то момент герой начинает верить в то, что сам он оказался в кино безумного режиссера, но не собирается сдаваться, хочет во что бы то ни стало докопаться до правды. Как часто бывает, правда у каждого своя.
"Если приглядеться, великие художники не любят, не живут, не трахаются и даже не умирают, как нормальные люди. Потому что у них всегда есть искусство. Оно их питает больше, чем любые связи с людьми. Какая бы человеческая трагедия их ни постигла, она их никогда не убивает совсем, потому что им достаточно вылить эту трагедию в котел, подмешать другие кровавые ингредиенты и вскипятить все это на огне. Не случись никакой трагедии, не вышло бы столь великолепного варева".
Персонажи романа все без исключения - помешанные: кто на Кордове, кто на своих амбициях, кто на своих бедах, кто на искусстве. Атмосфера полнится туманами, мраком подземелий, треском кинопленки и магическими ритуалами. Тут все серое, черное и красное. Не жуткое даже, полное саспенса, как будто ты пересматриваешь старые фильмы ужасов или первые комиксы-страшилки, спаянные в одном тексте. Кстати, написанном очень и очень хорошо. Он захватывает, поглощает, ближе к финалу события становятся почти абсурдными, словно бы и герой, и ты вместе с ним оказываетесь в голове у маньяка. Очень хорошо.
Правда так получилось, что... ни один из героев мне не понравился. Если бы понравился, я бы, наверное, поставила книге пятерку, но не в этот раз. Макгретт, как по мне, не лишен положительных качеств, но его одержимость сводит с ума. Его помощники в некоторых ситуациях драматичны, искренни, но мне не хватило цельности. Кордова и его дочь - как песни русалок: их слышно, но ухватиться не за что. Может быть, я пока просто до конца не прочувствовала каждого из них, а может быть, это такой подход у самой Пессл: все неоднозначны, никто не хорош и не плох, просто живет так, как умеет, и вовсе не обязан читателю нравиться...
Видимо, у меня, воспитанной Диккенсом, пока слишком узкий взгляд на мир.
"Все мы поголовно храним свои шкатулки – темные покои, где под замком прячется то, что копьем пронзило нам сердце. Там скрывается ответ на вопрос «зачем?» – то, к чему стремишься, во имя чего ранишь все вокруг. И если ее открыть, наступит ли свобода? Нет. Ибо неприступная тюрьма с неуязвимым замком – твоя собственная голова".
Как бы там ни было, книга достойна того, чтобы ее прочесть, более того, прочесть с удовольствием. Она затягивает, впечатляет, она полна крошечных деталей и безумных совпадений, клубок разматывается, нити еще больше спутываются, а потом обрываются...
Неоднозначные впечатления, кинематографичные сны, есть о чем подумать и поговорить. Хорошая книга.
Еще больше постов в новом блоге.
